成科悬雕，因人而名。陈成科，1954年生于缙云县大筠村。工艺美术师，浙江省民间文艺家协会会员，缙云县悬雕艺术创作室主任。从事悬雕艺术创作研究30多年，作品《群仙赴会》曾获得2006’杭州“国际休闲博览会”金奖，《十八童子》获天津第三届“中华民间艺术精品博览会”金奖。

一、历史渊源

悬雕艺术成形于唐，发展于宋，鼎盛于清代康乾时期。后经民国战乱、“文革”动乱而屡遭摧残，整体上濒临物存艺亡境地。史上的缙云，木雕行业受东阳木雕、乐清黄杨木雕的辐射，得以充分发展，尤其在西乡一带更是形成传统产业群体。在20世纪上半页，先后出现了雅施村施玉勋、三里村李必钟、大筠村周丁先、王路村王经洲等名噪一时的木雕艺人。陈成科天资聪颖，自幼受到耳濡目染、言传身教，打下了良好的造型基础，养成了纯正的民间美术观念。上世纪80年代初，陈成科为开拓视野，寻求突破，开始潜心系统研究悬雕艺术，奔波于浙、闽、赣、两广及中原、西北，大范围地寻访、考察悬雕遗存，积累修旧、仿古及创作经验，几易寒暑，终成大器，成为浙中南一代雕刻名师。

二、艺术特征

悬雕之“悬”有虚空之义，无基座无背衬，中虚而线面相连。若悬浮于空中，前后左右上下面面动刀透雕，给人的感觉是三维全息艺术形象。成科悬雕综合了圆雕、镂雕、浮雕、透雕、线雕工艺，不但要求可全方位观赏，还要求具备立体感和剔透性、凌空性。在技术上追求装饰美和仿真效果，在艺术上运用夸张、变形等手法，使雕刻对象具有很强的真实性又有强烈的艺术感染力。成科悬雕的观感效果是，在一件作品中所表达的各个自然体独立成形，貌似分离实则整体，互为呼应。即使有个别的单体完全与基体分离，也不能自由脱开。例如瑞兽口中含的珠是自由体，珠体必须要大于开口，以使不致脱落。另外，雕刻对象的各部位与基体须过渡自然浑为一体，其连结点均为暗连结，是隐藏的。构图上具有良好的整体感，要求局部的精致与大形的简明达到相得益彰，和谐统一。

三、基本内涵

缙云地处浙江绿谷，林木资源相对丰富。在八山一水一分田的生存环境中，农业劳动力过剩，客观上促成了“百工”兴盛。成科悬雕适逢政府倡导民族传统和地方特色文化，也因博采众长，工艺精湛而成为本土民间工艺之首。

师徒相授  陈成科师祖李必钟，师父王经洲，均为乡邻。依旧俗，拜师学艺需求亲、托友、送礼，还要有人作保。如答应收徒，要为师父宰杀大雄鸡办拜师酒。学徒期三年，师父管饭不给工线。学徒期满，一般继续跟师“半作”，数年后才算出师，期间师父按对折付给徒弟工钱。离师时摆“满师酒”，既为谢师，也为庆贺。然后自立门户。

工艺性状  随着现代工业的发展，成科悬雕与传统木雕手艺相比，多了电动工具带来的诸多便利。但由于用材苛刻、工艺繁杂等因素，工艺的传统格局没有变，总体上还是以手工为主，电动为辅。

1、制作用材：按照精雕细刻和显露材质美的要求，成科悬雕一般选用坚韧细腻、纹理清晰、色泽明快的木材。由于受资源限制，建筑雕件、神佛造像、家具雕制以樟木、椴木居多，制作高档摆设小品则以花梨木、红木、黄杨木为主。

2、雕刻工具：工艺的独特性决定了雕刻工具的繁杂，为适应特殊部位的造型处理，甚至还要将一些刀凿手柄和刃口形状进行特制。

硬木棰和小斧头——用来敲击雕刻工具。

雕花桌——放置雕件和刀凿的工作台。

磨刀石——用于磨制雕刀，使刃口锋利，削木如泥。

钢丝锯——挖洞用，为锯空雕、镂空雕的工具。在钢丝上刻齿作锯条，以弯曲的竹片或树杆作锯弓，用来锯掉雕板上的空白部分。

刀具——刀具俗称凿，是成科悬雕的主要工具。按木柄的连接方式分类，可分为翁凿型（即木柄削尖插进凿箍）和钻条型（即刀具的后端头钻进木柄）两大类。前类坚固，一般在打坯、脱地等承受力较大时使用；后一类的承受力不如前类，适于精细加工。悬雕刀具主要有平凿、圆凿、翘头凿、蝴蝶凿、雕刀、三角凿等六种，其刀口的宽度最宽的可达6厘米，最窄的不足1毫米。

①平凿  因刀口宽度不一而有多种，最宽者不超过4厘米，最小者用缝纫机的机针磨平，主要用途为打边线、固定横直线、脱地等。

②卷凿  因圆弧度不同可分为120°至80°的卷凿和30°至45°的稍卷凿两类。由于刀口圆弧度及宽窄的差异，便有大中小不同规格的卷凿，数量要比平凿多一至二倍。其用途各不相同，但基本功能不外锟、转、挑诸种，根据所雕形体特征及部位的不同而灵活运用。

③翘头凿  分为平翘头凿、圆翘头凿。圆翘头凿又有圆弧向上和向下之别。平翘头凿，一般用来深雕或挖空地。圆翘头凿则使用于深空底部有凹凸层次物体的雕刻。

④蝴蝶凿  在平凿的基础上磨制而成。即一面平磨，一面圆磨。功能介于平凿和卷凿之间，具有平、卷两用的灵活性。主要用来雕刻稍圆的线条和处理无需太平整的物体。蝴蝶凿刀口最窄为1厘米。

⑤雕刀  斜面尖角形平刀，在木雕刀具中未出现三角凿之前，承担所有叶茎、头发、衣饰、花卉等的细雕。现主要用刀尖雕刻眼睛、嘴巴和各种花纹图案。刀尖宽大者不超过1厘米，窄小的仅2毫米。

⑥三角凿  是木雕业中最晚出现的刀具，它用V形的钢条精磨而成，专门用来刻毛发、叶茎、松针、花纹、水纹等阴线。其凿口宽度一般在2-6毫米之间。

雕制艺品  成科悬雕的作品主要有以下四类：

1、建筑装饰类：多见于神殿寺观、亭台楼阁等仿古建筑中的桁、梁、枋、立柱、垂柱的装饰。题材广泛，包括神佛人物、灵禽异兽以及花草虫鱼。在造型上采用木雕的线刻、浮雕、透雕等多种技法。构图上因内容和建筑构件的不同，灵活运用焦点透视和散点透视，在造型时充分考虑多铡面、多角度观赏，追求一种与建筑风格、文化内涵浑为一体的大效果。

2、文玩摆设类：这种纯观赏的作品玲珑精巧，最能体现成科悬雕的工艺价值。题材上除了表现传统文化观念的人物、动物造型外，常见的还有按比例微缩的桌椅、案台、屏风、香筒等实用物品。这些工艺小品对材料的质地、色泽、纹理要求甚高，有时还利用天然根块的奇形异状来突破常规，通过天人同构来加强作品的生动性和形式美感。

3、实用器具类：一种是利用上等木料制成的仿古家具，除了实用意义上的基本形制的要求，通常在器具的侧面部位雕镂花边图案，使作品古色古香，极具装饰性。另一种是利用大型树根制作实用品，雕刻上变仿古为仿“根”，走“自然雕法”一路。创作理念上，将实用功能置于野趣之后，并注重以线条流畅为基调的视觉效果。

4、神佛造像类：应民间寺院宫观建设之需，一般采用香樟拼雕，经绷布彩绘而成，其技术难度主要在于造型比例和人物神态的把握。这些作品往往千人一面，而且外套服饰，雕工相对粗放，严格地说并不能列为悬雕范畴。成科悬雕中最能体现雕技的造像，除了案台摆设的精致小品以外，还有利用圆木或树桩的天然形态雕制而成的作品。

四、项目论证

基本特征  成科悬雕的基本特征主要有以下五个方面：

1、用料考究。成科悬雕所用的材料种类很多，但比较讲究，因工艺品的用途、规格、雕法不同而定。主要以纹理清晰、质地坚韧细腻的香樟木、椴木、花梨木、红木、楠木、柚木、檀木等天然高档树材为原料，通过解锯、薰蒸，使之干燥不变形。

2、题材丰富。设计题材以古典文学名著、神话故事、民间传说、宗教典故、山水风景和动物花卉等为主，有包含长寿之王的仙鹤（鹤鹿同春、鹤献蟠桃），有谐音为“禄”的鹿（福禄长寿、鹿鹤同春），有意为驱邪接福、象征带来幸福的蝙蝠（迎祥纳福、福寿双全）等。

3、构思娴熟。随着时代的进步，雕刻形式及审美观念不断更新，画面的构思设计要求融合古今并表现生活情趣。从成科悬雕的单像、群像人物故事牛腿及其他人物木雕构件来看，所雕男女老少体态不同，衣着相异，动静姿态千差，喜怒哀乐万别。这些都反映了作者构思缜密，具有丰富的想象力，以及创造性的素质和全盘布局设计的能力。

4、雕技精工。成科悬雕在发展中尽管通过借鉴姊妹艺术向“画工体”转变，但毕竟不是绘画，精雕细刻才是它的基本要求。因此，始终讲究组织紧凑、结构完整、立体感强。雕刻技法上，有多层次玲珑镂空的深浮雕，有刻画清致、层次分明的薄浮雕以及圆雕、半圆雕、锯空雕、透空双面雕、半雕、满地雕、阴雕、多层叠雕等十多种。

5、实用结合。根据建筑物不同的部位，采用不同的雕刻技法。如在藻井天花、大梁、荷包梁及几升枓、栱等屋架上，设计时注重造型的动感和视觉冲击力，采用形体简明、线条流畅、含蓄空灵的高浮雕表现手法。而锁腰板、裙板的位置与人们的视线基本齐平，所雕图样最招人观赏及评头品足，作者就用浅浮雕的手法来表现。雕作中，会使出最精良的技术，让作品充分显出匠心独运，以博得业主和观赏者的好评。

主要价值

一、成科悬雕来自民间，对于研究地方农耕社会生产生活、民俗风情、意识形态、建筑发展等方面具有重要的学术价值。

二、成科悬雕无论是题材设计、雕刻技法还是视觉效果，都使人感到内涵丰富，层次分明，光泽和谐，立体感强，具有较高的工艺价值。

三、成科悬雕四大品类均富有浓厚的装饰意味，其观赏与实用的高度统一，为广大人民群众和国内外友人所喜爱，极具收藏和实用价值。

四、成科悬雕用料考究，做工精良，古朴典雅，积淀了深厚的人文传统和地方特色文化，具有相当的旅游文化及经济开发价值。

濒危状况

1、艺人年龄逐年增大，人才断层，青黄不接，后继乏人。

2、木雕行业劳动强度大，手工操作难度高，使许多年轻人不想学。以往曾经从师学艺的大多半途而废，宁愿另谋其他相对轻松的职业。

3、从业人员迫于生计，不得不将主要精力花在商品化生产，导致艺术创新不足，精品创作投入不够。